La tierra de las mil culpas

Según las últimas estadísticas, vivimos en un país donde la mitad de los chicos que egresan de una escuela secundaria, sea de gestión pública o privada, no comprende aquello que lee. Peor son en matemática donde el 70% sale sin los conocimientos básicos, eso explica, quizás, por qué se fascinan con alguien que habla de números y economía, aunque en realidad no diga nada concreto o demostrable. La degradación de la lengua que trae consigo la violencia y la vulgaridad como herramientas argumentales para defender ideas que se piensan con treinta segundos de un reel de Instagram , también acota la cantidad de palabras que se utilizan: menos elementos para intentar contar un mundo vez más complejo. Tener menos palabras para explicar más cosas nos quita la especificidad de lo que se dice, transformando todo en una masa amorfa donde todo es lo mismo y procesos complejos pueden reducirse con dos o tres palabras, como un niño que explica el mundo con las cuatro emociones con las que cree que vi

Los carteles en la ciudad anuncian una nueva e innecesaria temporada de “El encargado”, la serie que protagoniza Guillermo Francella y dirige la maravillosa dupla de Mariano Cohn y Gastón Duprat. Estas tres líneas que acabo de escribir, simples que nada suman ni conflictúan debate alguno, no pueden ser pronunciadas o escritas en el conglomerado de medios que maneja el sindicalista Victor Santa María: el Grupo Octubre , que contempla desde diarios como Página 12 , el canal 9 , IP Noticias o radios como AM750 o Aspen . La lógica del comandante en jefe de los encargados de edificio y dueño de un monopolio de medios, es la de callar una realidad para desaparecerla: “si no lo digo, no existe”; una lógica de moda en los años ’60 y ’70. Es sabido que los acólitos del kirchnerismo tienen una tara con aquellos días que pasaron hace casi sesenta años, pero, como he repetido varias veces en este espacio, la batalla cultural fue ganada por la lógica del matrimonio y al día de hoy seguimos tenien

Contrariando todas mis leyes para ver una serie, entre las que no me permito maratonear, sino mirar de un capítulo para deglutir y digerir el hecho artístico lejos de atarme a los designios de la ansiedad de querer saber cómo termina una historia, para entregarme al disfrute del transcurso, de cómo se cuenta, y se cuenta bien, en el caso de “Cris Miró (ella)”, no pude evitar terminarla en dos días movido, más bien, por un impulso de indignación más que por el gozo que me generaba. Este intento pretencioso de emular la maravillosa serie Veneno , se queda en el camino justamente por abandonar la autenticidad de una historia real y el hecho de no contarla como se quiere sino para parecerse a otra historia similar (con muchas comillas, porque lo único que une a Cris Miró con Cristina Veneno es su condición de travesti, luego fueron dos personajes antagónicos en su carrera y en su forma de ser).   Primero que nada, es dificilísimo mantener a un espectador frente a veinte minutos de ca

“¿Dónde están las feministas?” claman quienes sienten que los reclamos de las que se muestran como feministas son débiles o simplemente no existen cuando el acusado es alguien que pertenece a sus huestes. Es rarísimo que cada vez que pasa un hecho de violencia machista que se circunscribe dentro del anillo de pertenencia de las feministas mainstream, desde la más ínfima hasta las peores atrocidades, siempre encontramos a muy pocas autoproclamadas feministas que emiten una opinión, un comentario o un repudio. Y siempre son las mismas dos o tres. ¿Por qué si se están violentando a las mujeres le exigimos explicaciones a las mujeres y no a los varones que son quienes violentan? Algo de lo que esconde la pregunta que reclama el repudio de las feministas cuando se denuncia a ciertas vacas sagradas, es la idea de una situación autoinfligida: un día salieron las mujeres a reclamar, cuando nadie se los exigió, lo hicieron porque estaban hartas y lo hicieron con furia y vehemencia; mostraron